Shirley的魚是說院

第一次看李安的電影應該是推手，我那時候也才十幾歲，但是看了好感動好感動，想到郎雄的爺爺角色，就一直覺得懮傷難過。一個七八十歲的人在異鄉，要怎麼去接受別人，又要怎麼讓人接受他﹖這是每個在異鄉生活的人，都有的苦和難。但是一個老人在經歷了人生的磨難之後，在老年還要面對這些，更令人難受。

飲食男女之後在美國的電視上常常看到有重播，也是為了看郎雄，看他怎麼演出一個爸爸，一個被即將要被時代淘汰的老人，面對三個不同年齡層的女兒，生活上和心理上的掙扎，郎雄讓一部很不灑狗血的電影出現深深的波動。

臥虎藏龍是至今唯一一部電影讓我進出電影院三次，我沒有在感情戲上面流淚，我在楊紫瓊開始飛檐走壁的那一剎那哽咽。看了多少年多少本反反復復的武俠小說，我看到了原本只能在文字上展現的事情發生在我眼前，所有的躍動提氣，都和書上描寫的一模一樣，我當然感動到流淚。臥虎藏龍的高潮不是武打戲，而是人與人之間的感情和信任、新與舊的期待和傳承，可惜西方人大部份還是拿它當娛樂片，畢竟”沒有邊的江湖“，是他們無法看見的。

斷背山我大概無法再看一次了，如今想起來都要哭，那種濃厚深沉卻壓抑的感情，太大太猛，即使僅是觀眾在大螢幕前觀賞，我也扛不起來。

李安的成就不僅僅在於電影，對我來說，是在於他的方式。在異國工作生活的他，不用刻意的融入，不用諂媚的討好美國人，而用他本身的感情、才華、能力，讓自大的美國人為他鼓掌，讓喜歡習慣誇張的美國人對他的謙虛謹慎、細水長流的用情、平淡生活化的說故事模式沒有一絲懷疑，這是我們這些一輩子努力得到認同的異鄉人，最期盼的。

他不用沖破什麼文化隔閡，他讓世界都看到了 difference.